岭南国画百家之区广安作品赏

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岭南国画百家之区广安作品赏

时间：2020-08-13 09:53:59 来源：互联网

　　善哉!何期岭南有佛降生!

　　 ——《六祖坛经》

　　岭南国画百家

　　评选展览出书宣扬研讨

　　主办

　　羊城晚报报业团体

　　承办

　　羊城晚报艺术研讨院

　　出品人

　　李宜航

　　艺术主持

　　张演钦

　　策展人

　　赵旭虹

　　策展助理

　　刘以杰

　　视觉浮现

　　张伟樾

　　嶺南國畫新版圖

　　張演欽

　　客问岭南国画新邦畿。洋洋乎百年岭南国画!试申说如下。

　　百年间，岭南画派勃兴。二高一陈，奋其神威，建其勋业，功施到今。剑父老年末年远走澳门，而年夜陆驰骛影从者至今不停，如年夜德丕而宏复;奇峰陨，而膺画圣之令誉，有国葬之哀荣。时与势，发之于艺，艺复报于时局者，未有如斯其著者也。时至本日，岭南画派仍为岭南画坛中坚，驰名全国。开国后，关山月奉敕进京，与傅抱石携手创制《山河如斯多娇》，一时年夜江南北而知有岭南一派。黎雄才出，以宋画技参今人法，图武汉防汛气象，震动众人，允为力作。陈金章、梁世雄诸子踵武厥后，陈金章得黎雄才之绵密，梁世雄法关山月之豪雄。后有陈永锵、方楚雄出。方楚雄多吮海派法乳，陈永锵甚得双钩特技。二子沉思旧法，心依违兮，而终不离岭南派之指回。所谓岭南派，其宏旨，众人多目为立异、革命，实为守旧，可谓精巧之守旧主义者也。与学院派，恰成对照。百年前，国人惶惑，蒲伏于西洋，自惭于祖训。遂驰骛西向，号兼收并蓄，实囫囵吞枣。一花而得二果，岭南派终中体西用，学院派则西体顶用。然二者，俱偏适用。近代国人以艺文之技，以起平易近族之将亡，图国度之复振。岭南派、美院派，出力尤多，美术史必有其浓墨重彩之一笔。后有以艺亦如衣、旧不如新者，窃“新岭南”、“后岭南”之号，欲另辟门路，跨制一域，然外鲜衣而内康瓠，岂能与岭南派比隆哉?卒为全国笑。

　　百年中，国人以革命为圭臬，以回复为要务，故事艺文者，多委命西夷之技，此中最著者，莫过于学院派。八年夜美院，尺度全国;庠序初登，终回一统。速写素描，论为基本。徐悲鸿、蒋兆和魁首群伦，一时猛士如林，风飙电驰，囊括全国，上山下乡，图象协形。岭南一地学院派诸公，亦威震岭表，赫奕国中。清丽通脱，则杨之光、林丰俗之伦，以特技名世;奇伟刚猛，则王子武、林墉之属，以灵性动人。许钦松壮阔，刘济荣豪放。陈振国、王年夜鹏、陈朋之辈，俱能严谨，踵武先哲，而有所增益;尚涛、陈新华、张彦、陈一峰、李东伟，一求变法，图辟门路，然终不离学院派藩篱。时有异人名方土者，经营多方，狡兔三窟，偶然为之，而时有隐遁，出于美院，进于文人画、今世派。

　　岭南文人画，实岭南国画最蔚为年夜不雅而瑰奇卓荦者。然众人知之者亦鲜矣，言文人画者多称江浙，可谓固陋。番禺关良，以戏法演画法，真诚劲健;茂名丁衍庸，法八年夜而致洋气，极减简而烂漫;粤东赖少其，渊深挚重，境界高华;潮州饶宗颐，清雅高蹈，六合清气、书卷爽气，一锺其上。中山刘斯奋，纵学养而进画，生健并济以宣其文。岭东陈卓坤，抗俗尘以自娱，真诚双至而见威棱。汕头郭莽园，奋其闯王之神威，发其狷狂之性灵。李世南，挟年夜适意以驰誉全国;卢延光，得书卷气而掞藻飞声。李劲堃，墨团团中难掩温文尔雅;方土，有情势主义之形，复有情势主义之义;周国城，以书进画，文人一画，可目为程品。张东、林蓝，俱得文气、清气。诗字画印，为文人画之惯例，然非文人画之标配。关良弱于书，而不损其文人画实质;林蓝，被制造之讥;卢延光，致装潢之诮。然俱为文人画也。何者?得文气、见逸气，而气韵活泼者，俱可目为文人画。高山樵尝以钱舜举方卢延光，良有以也。李伟铭、罗一平、潘小明、杨福音、周正良、梁照堂、黄唯理、痕迹、陈映欣、庄小尖、郭西元、王秋奇、许裕长、陈天、梁基永、孙晓枫、刘思东、罗兵、冯苗……俱得文气。

　　所谓文人画，间与传统派合。领表传统派，中坚乃先癸亥合作社尔后为广东国画研讨会者，黄宾虹为虎将。黄宾虹为传统派之博采众长、除旧更新者，复为文人画之洪钟年夜吕。陆俨少进粤而旋回浙，浙派精力，终未一易，实与岭南无涉。吴静山，少有令誉;吴子玉，进古至深。卢子枢，延息喷鼻光;袁伟强、区广安，踵武卢氏，继胤三代，从者日众。刘国玉，磵居翁山，比邻南华，兴焦墨年夜写，可谓南宗北貌。许晓彬，系出美院，祖述先贤，工守意攻。又有贾博鸿、宋陆京、罗兵、朱涛之伦，俱以书法演画法，得古法而能不泥。许敦平、羊草，接续传统，虽时有远近，而志存高远，则一也。今之所谓传统派，乃正宗之守旧主义，实为当今最可可贵之人文状况也。美国名思惟家丹尼尔•贝尔尝自谓曰：“经济一域，吾乃社会主义者;政治一途，吾是自由主义者;文化一地，吾为守旧主义者。”

　　又工笔诸人，俱可强目为传统派，一如书法，持一线而舞，激动全国，虽有气格高低之别，而尽难有技法、形质之所由分者也。周彦生、林若熹、罗冷蕾、涂国喜、万小宁、郑阿湃、毛宜、于理，俱以工笔著名于时。

　　今世水墨，亦为一派。或持之以干世，录时期精力，***一代诸将为前锋，黄一瀚享其名;陈绍雄为殿军，惜英年早逝。或假之以豹隐，重玄思默想，而欲包举宇内、瞬跨三界者，刘一行奏其功。又有以摅其降生之志者，以清气傲人，如梁铨、李钢之属，可谓今世水墨之文人画。董小明，亡其形而有形质历历可拊之姿;王璜生，得其形而无兴灭骋变之轨。二公俱进今世水墨。今世水墨，以不雅念胜。所谓不雅念，实无法不雅其念，固所非论;龂龂而辩，于世何益?王绍强、左正尧、黄国武、郭青，亦可目为今世水墨。

　　三十年间，世南南来，标的目的北往。郭子良赴帝都，王子武隐鹏城。工具异路，南北辐辏，信息如流，画士如林。画人多自振者，体系体例内、体系体例外，庙堂之高、江湖之远，美协、美院，画院、画廊，艺博会、文交所，人才辈出。复有伯乐，修束帛，持旌命，孜孜以求。许钦松设奖金，奖掖落后。方土起陆京，求显山洞之士;又育青苗，一时俊彦秀发。

　　开国前，革命图存，国画亦重革命，岭南画派遂兴，一新画坛。开国后前三十年，社会扶植如火如荼，政治活动多有动员，国画重适用，岭南派、美院派年夜骋其志，并驾齐驱。后三十年，改造开放，自由伸展，岭南派风行，美院派当道，文人画回复，传统派现形，今世派突起。至此，岭南派、美院派、文人画、传统派、今世水墨，岭南国画五派鼎峙之势，固也。

　　布罗代尔论史，有所谓短时段、中时段、长时段之别，短时段制于时局英雄，中时段制于经济世务，长时段制于人文地脉。可谓的论。今吾人论画，岂可不举目长俄，超时局英雄，越经济世务，终求于人文地脉，甚至天道人伦者乎?

　　区广安

　　区广安，西樵隐士、墨池春深阁主人。1961年生于书喷鼻世家，广东省南海西樵隐士。七岁被岭南字画名家、广东国画研讨会焦点成员卢子枢的高徒袁伟强收为进室***，从古法进手，传移摹写，苦守传统山川画风，走出一条复回传统的胜利路径。作品古朴、超脱，意境沉厚，书卷气浓烈。其艺术作风承传着20世纪二三十年月以来的画学传统，被学术界誉为具有近百年汗青的广东国画研讨会第三代传人。现为广州年夜学艺术硕士研讨生导师、中国美术家协会会员、广东省美术家协会理事、广州市美术家协会副主席。作品曾在国表里多个城市展出，并被中国美术馆、北京国民年夜礼堂、广东省博物馆、广东省档案馆等机构珍藏。先后出书有《区广安画集》《区广安山川雅品集》《水石云林图》《富春山居图临本》等三十多部画集。